confidant。

コンフィダント・絆。
今のところ、今年観たお芝居（脚本）のNo.1に輝いている作品。

大阪公演の楽が過ぎたら、詳しいストーリーとか細かい泣きポイントとかを書いてみようと思っていたのですが。
じたばたしているうちに、緑野こあら様があまりにも素晴らしいレポート（？）をしてくださいましたので、TBさせていただきます（^ ^;ゞ

http://diarynote.jp/d/22804/20070607.html

…まさにその通り！
付け加えることは何もございません、ってな感じでございます…。



というわけで。
私も妄想配役で遊んでみたいと思います（^ ^)。

花組さんは、こあら様の書かれた以上のキャスティングが思いつきませんので割愛しまして、

まずは月組。
天才ゴッホに霧矢大夢。
ゴッホに恋するゴーギャンに嘉月絵理。
理屈先行のスーラに大空祐飛。
空気の読めないシュフネッケルに遼河はるひ。

そして、ルイーズは末子姐。（←ココ重要）

…自分で書いておいてなんですが。大空祐飛さんのファンとしては、ものすごく痛い配役だな…。
ファンだから、贔屓役者にはやっぱりゴーギャンをやってほしい、っていう気持もあります。だって、そりゃあゴーギャンの方がかっこいいもん！

でも。
すごーく個人的になんですけど、2幕でゴッホが絵を切るのを見凝める場面、スーラが祐飛さんだったら、いったいどんな顔をしてくれるんだろう？というところにモノ凄く興味があるので。

そして、絵理さんは絶対スーラよりゴーギャンなので、
あえてこの配役、です。（…言い訳っ）



お披露目を迎えたばかり（オメデトウゴザイマス）の宙組。
まず、シュフネッケルのみっちゃんは決定ね（^ ^）。

で。

ゴーギャンはともちん、
スーラは七帆くんに。

で、ゴッホは……ウメちゃんがいいんだけどなあ……。
あの破壊力と繊細さの同居っぷりとか、持って生まれたモノを持て余している感じとか、生活能力なさそうなイメージ（←勝手なイメージですみません）とか、
…すごくぴったり。

で、ルイーズが蘭トムね（←マジか）

タニちゃんは、この4人の中でどれか、と言えばゴッホなんでしょうけど、個人的にはあまり積極的に観たいと思えない…。やっぱりタニちゃんには、もっと少年っぽい、王子さま系の役が似合うと思うんですよね。こういうドロドロした役よりも。

ウメちゃんが駄目なら、蘭トムの方がまだイメージ近いかな。ちゃんと壊れてくれそうな気がします。
まぁ、あの子供っぽい残酷さが出せるかどうかは…わかりませんが。



さて、星組。
ルイーズはあすか。これは決定。

トウコさんは、ホントはゴーギャンよりゴッホな気がするんですけど、せっかくルイーズがあすかなので、ここはあえてゴーギャンをやっていただきたいと思います。

スーラはすずみん。
シュフネッケルはしいちゃん。

で。

トウコさんのゴーギャンから、愛憎のありったけを向けられるゴッホ。
生活能力皆無の天才児、は。

……OGねったん特出でお願いします…。（←最終兵器発動中）

オマケ。

ルイーズ＝堀内敬子嬢がコゼットをやっていた時代の、レ・ミゼラブル（マリウス）メンバーで選ぶとしたら。

ゴッホ　　　　　石井一孝
ゴーギャン　　　戸井勝海
スーラ　　　　　津田英佑
シュフネッケル　石川禅

かな…。津田さんのスーラがちょっと微妙。戸井さんと逆でもいいかも。

アンジョルラスも入れるなら、ゴーギャンに今拓也さん、スーラに戸井勝海さん、かな。岡幸二郎さんは、イマイチこの作品のイメージに合わない気がするのでパス（汗）で

Confidant。
この言葉には、（打明け話のできる）親友・腹心、心許す相手、という意味があるそうですが。

これは本来、優越感を持つ者と劣等感を持つ者の間では成立しにくい関係、ですよね。

三谷の脚本において、スーラは「成功者」として描かれています。
独特の「点描画法」の開拓者として「成功」しており、展覧会などにも「呼ばれる」立場にある彼は、確かに『無意識の』優越感を抱いている。

スーラは、2幕でゴッホの絵を見るまで、彼の天才に気づいていなかった（…よね？）ので、あの瞬間まで、「4人の中で一番優れているのは自分である」と信じていたはず。

それに対して、ゴッホとゴーギャンが抱く「劣等感」は、「いや、でも、絵の才能は俺の方があるし」という確信によって「優越感」にすり替えられていまする。
「奴は才能なんぞない。人の描かない分野を開拓して悦にいっている、哀れな奴だ」と。

でもゴーギャンは、その欺瞞にも気づいてしまっている。
なんとなれば、自分より更に先行する天才の存在があるから。

ゴッホは自分が天才であることを知っている。
他のメンバーが天才でないことも知っている。
…でも、それを信じることができない。

シュフネッケルは「（仲間内では比較的）金持ち」でり、美術教師の定職もあって、経済的には余裕があった。
だから何も気づかない。彼はただ、「芸術」を「愉しんで」いる、だけ。

だから彼はしあわせで。しあわせなまま、コンフィダントでいられるのでしょう。

このシュフネッケルを見ながら、私は、昔読んだコミックの登場人物を思い出していました。
“芸術家”を志しながら、生家が「まともで幸せな、ごくありふれた家庭」であり、生い立ちもごく平凡で幸せなものであったことに、コンプレックスを抱く青年。
彼は“芸術家”たらんために事件を起こし、自分自身を不幸にしようとするのですが。

…家庭的な幸せと芸術の昇華、というのは、絶対的に相反するものなのでしょうか？

4人の中で、唯一の「まともな家庭人」シュフネッケルの、最後の慟哭が。
真の“芸術家”たりえない、自分自身への深い絶望が。

もちろん、現実のシュフネッケルは、そのまま“そこそこの”人生を送ったのだと思いますが…
彼は、何か事件を起こしてでも、自分自身に不幸を招いて“芸医術家”として立つ路を考えることはなかったのだろうか、と。
そこまでの狂気は持たない人だった、という結論でいいのかどうか、と。

万が一、そうなった時に。
彼の「コンフィダント」たちは、いったいどうしただろうか、とか。

4つの部分に分けられるこの作品の中で、シュフネッケルのエピソードが最後に来るのは、「観客」という名の凡人にとって、一番痛いのが彼だから、なんだろうな、とか。

そんなことを考えながら。


さらには。

宝塚という、あるいは他の分野であれ、「舞台芸術」という総合芸における“互いの信頼関係”というのは、何なのか、と。

そこに「Confidant」が、…あるのかどうか？と。

役者として「信頼」しあうことと、舞台上で「馴れ合う」ことは、まったく違う次元のことですが。

この「コンフィダント・絆」という舞台作品において、馴れ合っている人は誰もいなかった。
これだけ長いつきあいのあるメンバーが一堂に会して、馴れ合うことなく、もの凄い緊張感を持って舞台に取り組んでいる。
それ自体が、奇跡なのかもしれない、とか。


そんなことが、泣き疲れて頭痛がする頭をぐるぐる回っていたのでした……。





最後に（また関係ない話だよ…）。

本命さんの記念日を吹っ飛ばしておきながら、コレを書くのはちょっと勇気がいるのですが、
（………絵理さん末子姐のばかぁっ！！）

未涼亜希さま、お誕生日おめでとうございます。

「舞姫」を観にいくこともしなかった私は、本当の“まっつファン”ではないのだけれども。
（…行けなかったんですけど、まぁファンなら何を差し置いても行ったよな…）

でも。

今、花組にまっつが居てくれる幸いに想いを馳せてみたりして。
…ご活躍をお祈りしています。

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