天王洲の銀河劇場に、ミュージカル「ハレルヤ！」を観て参りました。
スタッフとキャストを聞いた瞬間に、これは行かねば！と思った作品は久しぶり。
大当たりでした。
日本を舞台にした、和製ミュージカル・コメディの名作、と言っていいんじゃないかと思います！（←大袈裟？）
和製ミュージカルも最近だいぶ増えてきつつはありますが、やはり「ミュージカル界」においては、まだまだ少数派の日陰者。
いちミュージカルファンとして、（宝塚の和物を含めた）日本をテーマにした作品を大事にしたいし、大事にできる作品が一つでも二つでも増えてほしい、という願いを、あらためて思い出しました。
■スタッフ
脚本：鈴木哲也＆マキノノゾミ（劇団M．O．P）
演出：鈴木裕美（自転車キンクリート）
■キャスト
川平慈英（冴えない牧師）
山路和弘（謎の男）
山崎育三郎（教会の少年）
田中利花（笑顔を忘れたおばちゃん）
高谷あゆみ（〃）
山崎ちか（〃）
岡千絵（〃）
こ、こ、こ、濃いな…………（^ ^;ゞ。
舞台は昭和44年、東北の港町の小さな教会。
孤児で、教会で育てられた努（川平）と広志（山崎育）。
努は信仰深く真面目な牧師として教会を守り、礼拝のたびに一所懸命に“かみさま”の話をするが、なかなか理解してもらえず、悩んでいる。
教会を訪れるのは、週に一回の礼拝を集会所か何かと間違えている（^ ^;）、信仰とは無縁の、田舎生活に疲れ切った近所の主婦たち4人、だけ。
そんなある日。
一人のみすぼらしい服装の男がふらりと教会を訪れ、不相応な大金を献金して出て行く。
これをきっかけに、沸き起こる「嵐」。
ネタバレするのでストーリーには深入りしませんが、
……かなりぶっ飛んだ話ではあります（^ ^）。
宗教観、という非常に深いテーマと、このキャストが象徴する地に足のついたお笑いが、糾える縄のごとく絡まりあって、「昭和44年の東北」という時代空間に巻き付いて伸びている。
太い蔓草が隙間なくはりめぐらされた照葉樹林のような、生暖かくて、じめじめして、薄暗い、けれども「生き物」で満ち溢れた、嘘のない世界。
川平慈英さんが「生真面目で信仰深い牧師」を演じる、という時点ですでに笑えるのですが（^ ^）。
4人の“おばさんたち”の強烈さといったら、それはもう、例えようもないほどなのですが。
なんといっても、山路和弘さんのダンディな渋さと、それを顧みないぶっ飛んだキャラ立ちぶりには、惚れ直さずにはいられません。
山路さんといえば青年座の大スター、私にとっては「ファンタスティックス」のエル・ガヨが印象深かったりするんですが、
いやもう、本当にかっこいい〜！（*^ ^*）。
役は、さすらいのギャンブラー（競馬狂い）。食い詰めて、東北の寒村へ流れてきて。たまたま通りすがった教会で「祈れよ、さらば与えられん（だったかな？）」という掲示板のコトバを読んで。
…ふらっ、と中へ入って、祈ってみたら、大勝ちしちゃった！！
それで、「さあ、この教会で祈れば必ず勝てるぞ！ほら、俺を見てみろよ！」という騒ぎを起こすわけですが。
とにかく、話を動かすのはすべて彼＝荒巻さん、です。
生活に疲れた“笑顔を忘れたおばちゃんたち”に秘策（教会で祈ってから馬券を買う）を授けて儲けさせ、「『信じる者』と書いて『儲かる』と読むのだ！」と説く。
「『祈り』は『お願い』ではなく、『感謝』であらねばと、慈英くんがプログラムに書いていらっしゃいますが。
荒巻さんの、「祈れば勝てる。勝てばお金が入る。お金があれば幸せになれる」という3段論法に、慈英くん＝努さんは、真っ向から反論します。
「祈りはお願いではない」、と。
それは理念。
それは事実。
それでも。
「お金がなければ不幸になる」ことが現実の事実である場合に、いったい牧師はどうしたらいいのか。
お金がなければ、さびれたしもたやにしがみついた中年夫婦は、新しい商売を始めることもできない。
お金がなければ、身勝手な家族たちに振り回される主婦は、気晴らしすることさえできずに日々の雑務に追い回され、すり減ってしまう。
お金がなければ、亭主と死に別れて小学生の娘を育てる主婦は、上司のセクハラに文句も言えない。（当時は）
お金がなければ、核家族の新居を構えることもままならず、夫の実家に居候して舅や姑の奴隷も同然の生活に耐えるしかない。
お金がなければ、さびれつつある故郷を守るために、ホタテ貝の養殖法を研究したい、そのために大学へ進みたい、という夢も、諦めるしかない。
そして、極めつけ。
お金がなくて地代が払えなければ、神の家そのものが立ち退きをくらってしまう。
賭けろよ、と、荒巻は言う。
プライドなんて守っている場合か。お前には守るべきものがあるはずだ。それを守るために、金が必要ならば。そして、金を得る手段があるのならば。
手を伸ばして、それを取るべきだ、と。
賭けようよ、と、弟は言う。
だって、にいちゃんがいくら祈ってもあげられなかった“笑顔”を、荒巻さんはおばちゃんたちに取り戻し得あげたじゃないか。
あれが祈りの成就だ。違うのかい？
ダメだ、と牧師は叫ぶ。
「人はパンのみにて生くるにあらず。神の口から出る一つ一つの言葉で生きる」のだ。
信じる者は儲からない。なぜなら、多くを持つ者は天国の門をくぐれないからだ。得たモノを隣人と分け合わなくてはならないからだ。
祈りはもっと純粋なものであり、ギャンブル自体が禁じられているのに、その勝利のために祈るなんて、冒涜もいいところだ。
その言い争いを軸に、物語は進みます。
途中でいろんなことがあって、まぁ、ラストがハッピーエンドで終わるのはお約束、なわけですが（^ ^）。
でも、ずいぶん皮肉なエピソードもはさまれているんですよね。
コメディはコメディだけど、あくまでも“大人の”コメディだなあ、と思いました。
皮肉に溢れた、でも、心がじんわりと温かくなって、元気が出てくるラスト。
原作はヘンリー・スレッサーの「アミオン神父の大穴」。読んだことはないのですが、牧師と“ギャンブル狂”の二人に関する展開は、ラストまでほぼそのままのようです。
…おばさんたちや、牧師の弟は出てこないっぽいですが（^ ^;ゞ
物語としても物凄く面白かったので、ちょっと原作本を探してみようかなーと思っています♪
4人のおばさんたちは、予想以上の濃さ。
歌も芝居もダンスも！全員がハイレベルで、しかも、濃すぎるほど、濃い。
慈英くんにも山路さんにも、濃さで負けない、って、どんだけ濃いんだよ！！と突っ込みたいです。
そして。
大概のことには驚かないつもりでしたが、4人揃ってダルマ姿で出てきた時は本当に仰天しました……。
いや、岡千絵さんとか山崎ちかさんとかは眼福なんですけどっ！！
……いえ、あの、素敵でしたよ四人とも。さすがに現役の役者はボディラインも綺麗ですよねー！！っていうか、綺麗だったことが一番の驚き（^ ^;ゞ。
ぶっ飛んだキャスト陣と観客席をかろうじて繋ぎ、作品を「支えた」のは、実は山崎育三郎くんだったと思います。
歌も芝居もしっかりしていて、とても（子役時代を除けば）マリウスが初舞台だとは思えない落ち着きぶり。マリウスも良かったけど、今回の広志役は、彼にとっても勉強になったでしょうし、ミュージカル界全体にとっても、大きな財産になったんじゃないかと思います。
勿論、私にとっては、とっても大きな収穫でした☆
決して狭くない銀河劇場の空間を一人で埋める実力。
メインで芝居を動かしているキャラクターの呼吸を読んで、舞台の端から端まで動き回れる勘の良さ。
カッコよかったです、ホントに♪♪
当面、彼の芝居は優先順位をあげていきたいなーと思っています（*^ ^*）。
．
スタッフとキャストを聞いた瞬間に、これは行かねば！と思った作品は久しぶり。
大当たりでした。
日本を舞台にした、和製ミュージカル・コメディの名作、と言っていいんじゃないかと思います！（←大袈裟？）
和製ミュージカルも最近だいぶ増えてきつつはありますが、やはり「ミュージカル界」においては、まだまだ少数派の日陰者。
いちミュージカルファンとして、（宝塚の和物を含めた）日本をテーマにした作品を大事にしたいし、大事にできる作品が一つでも二つでも増えてほしい、という願いを、あらためて思い出しました。
■スタッフ
脚本：鈴木哲也＆マキノノゾミ（劇団M．O．P）
演出：鈴木裕美（自転車キンクリート）
■キャスト
川平慈英（冴えない牧師）
山路和弘（謎の男）
山崎育三郎（教会の少年）
田中利花（笑顔を忘れたおばちゃん）
高谷あゆみ（〃）
山崎ちか（〃）
岡千絵（〃）
こ、こ、こ、濃いな…………（^ ^;ゞ。
舞台は昭和44年、東北の港町の小さな教会。
孤児で、教会で育てられた努（川平）と広志（山崎育）。
努は信仰深く真面目な牧師として教会を守り、礼拝のたびに一所懸命に“かみさま”の話をするが、なかなか理解してもらえず、悩んでいる。
教会を訪れるのは、週に一回の礼拝を集会所か何かと間違えている（^ ^;）、信仰とは無縁の、田舎生活に疲れ切った近所の主婦たち4人、だけ。
そんなある日。
一人のみすぼらしい服装の男がふらりと教会を訪れ、不相応な大金を献金して出て行く。
これをきっかけに、沸き起こる「嵐」。
ネタバレするのでストーリーには深入りしませんが、
……かなりぶっ飛んだ話ではあります（^ ^）。
宗教観、という非常に深いテーマと、このキャストが象徴する地に足のついたお笑いが、糾える縄のごとく絡まりあって、「昭和44年の東北」という時代空間に巻き付いて伸びている。
太い蔓草が隙間なくはりめぐらされた照葉樹林のような、生暖かくて、じめじめして、薄暗い、けれども「生き物」で満ち溢れた、嘘のない世界。
川平慈英さんが「生真面目で信仰深い牧師」を演じる、という時点ですでに笑えるのですが（^ ^）。
4人の“おばさんたち”の強烈さといったら、それはもう、例えようもないほどなのですが。
なんといっても、山路和弘さんのダンディな渋さと、それを顧みないぶっ飛んだキャラ立ちぶりには、惚れ直さずにはいられません。
山路さんといえば青年座の大スター、私にとっては「ファンタスティックス」のエル・ガヨが印象深かったりするんですが、
いやもう、本当にかっこいい〜！（*^ ^*）。
役は、さすらいのギャンブラー（競馬狂い）。食い詰めて、東北の寒村へ流れてきて。たまたま通りすがった教会で「祈れよ、さらば与えられん（だったかな？）」という掲示板のコトバを読んで。
…ふらっ、と中へ入って、祈ってみたら、大勝ちしちゃった！！
それで、「さあ、この教会で祈れば必ず勝てるぞ！ほら、俺を見てみろよ！」という騒ぎを起こすわけですが。
とにかく、話を動かすのはすべて彼＝荒巻さん、です。
生活に疲れた“笑顔を忘れたおばちゃんたち”に秘策（教会で祈ってから馬券を買う）を授けて儲けさせ、「『信じる者』と書いて『儲かる』と読むのだ！」と説く。
「『祈り』は『お願い』ではなく、『感謝』であらねばと、慈英くんがプログラムに書いていらっしゃいますが。
荒巻さんの、「祈れば勝てる。勝てばお金が入る。お金があれば幸せになれる」という3段論法に、慈英くん＝努さんは、真っ向から反論します。
「祈りはお願いではない」、と。
それは理念。
それは事実。
それでも。
「お金がなければ不幸になる」ことが現実の事実である場合に、いったい牧師はどうしたらいいのか。
お金がなければ、さびれたしもたやにしがみついた中年夫婦は、新しい商売を始めることもできない。
お金がなければ、身勝手な家族たちに振り回される主婦は、気晴らしすることさえできずに日々の雑務に追い回され、すり減ってしまう。
お金がなければ、亭主と死に別れて小学生の娘を育てる主婦は、上司のセクハラに文句も言えない。（当時は）
お金がなければ、核家族の新居を構えることもままならず、夫の実家に居候して舅や姑の奴隷も同然の生活に耐えるしかない。
お金がなければ、さびれつつある故郷を守るために、ホタテ貝の養殖法を研究したい、そのために大学へ進みたい、という夢も、諦めるしかない。
そして、極めつけ。
お金がなくて地代が払えなければ、神の家そのものが立ち退きをくらってしまう。
賭けろよ、と、荒巻は言う。
プライドなんて守っている場合か。お前には守るべきものがあるはずだ。それを守るために、金が必要ならば。そして、金を得る手段があるのならば。
手を伸ばして、それを取るべきだ、と。
賭けようよ、と、弟は言う。
だって、にいちゃんがいくら祈ってもあげられなかった“笑顔”を、荒巻さんはおばちゃんたちに取り戻し得あげたじゃないか。
あれが祈りの成就だ。違うのかい？
ダメだ、と牧師は叫ぶ。
「人はパンのみにて生くるにあらず。神の口から出る一つ一つの言葉で生きる」のだ。
信じる者は儲からない。なぜなら、多くを持つ者は天国の門をくぐれないからだ。得たモノを隣人と分け合わなくてはならないからだ。
祈りはもっと純粋なものであり、ギャンブル自体が禁じられているのに、その勝利のために祈るなんて、冒涜もいいところだ。
その言い争いを軸に、物語は進みます。
途中でいろんなことがあって、まぁ、ラストがハッピーエンドで終わるのはお約束、なわけですが（^ ^）。
でも、ずいぶん皮肉なエピソードもはさまれているんですよね。
コメディはコメディだけど、あくまでも“大人の”コメディだなあ、と思いました。
皮肉に溢れた、でも、心がじんわりと温かくなって、元気が出てくるラスト。
原作はヘンリー・スレッサーの「アミオン神父の大穴」。読んだことはないのですが、牧師と“ギャンブル狂”の二人に関する展開は、ラストまでほぼそのままのようです。
…おばさんたちや、牧師の弟は出てこないっぽいですが（^ ^;ゞ
物語としても物凄く面白かったので、ちょっと原作本を探してみようかなーと思っています♪
4人のおばさんたちは、予想以上の濃さ。
歌も芝居もダンスも！全員がハイレベルで、しかも、濃すぎるほど、濃い。
慈英くんにも山路さんにも、濃さで負けない、って、どんだけ濃いんだよ！！と突っ込みたいです。
そして。
大概のことには驚かないつもりでしたが、4人揃ってダルマ姿で出てきた時は本当に仰天しました……。
いや、岡千絵さんとか山崎ちかさんとかは眼福なんですけどっ！！
……いえ、あの、素敵でしたよ四人とも。さすがに現役の役者はボディラインも綺麗ですよねー！！っていうか、綺麗だったことが一番の驚き（^ ^;ゞ。
ぶっ飛んだキャスト陣と観客席をかろうじて繋ぎ、作品を「支えた」のは、実は山崎育三郎くんだったと思います。
歌も芝居もしっかりしていて、とても（子役時代を除けば）マリウスが初舞台だとは思えない落ち着きぶり。マリウスも良かったけど、今回の広志役は、彼にとっても勉強になったでしょうし、ミュージカル界全体にとっても、大きな財産になったんじゃないかと思います。
勿論、私にとっては、とっても大きな収穫でした☆
決して狭くない銀河劇場の空間を一人で埋める実力。
メインで芝居を動かしているキャラクターの呼吸を読んで、舞台の端から端まで動き回れる勘の良さ。
カッコよかったです、ホントに♪♪
当面、彼の芝居は優先順位をあげていきたいなーと思っています（*^ ^*）。
ちなみに。
「儲」という文字は、漢和辞典によると「信＋者」ではなく、「人＋諸」なのだそうです。……これって常識ですか？すいません（^ ^;ゞ
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